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Cit, pag 20 His days on the beat had left him with as many underworld contacts as the highest ranking villain Their main function was one of aggression, storming rivals lawns punching, stabbing, and kicking indiscriminately, frightening the crowd cut wires, smash ampliiers, hack at speaker boxes and upend turntables.

Maybe even snatch the box of records BRADLEY Lloyd, Op. Cit, pag 29 Al aprender acerca del funcionamiento de un sound system y haber defendido el equipo de su empleador varias veces, Buster pide un prestamo para fundar su propio sound system, llevandose al DJ de Sir Coxsone, Count Manchuki, De esta manera aparece The Voice of The People. Tanto Coxsone, como Reid serian eventualmente productores discograicos y a su vez, Prince Buster emprenderia una exitosa carrera como solista.

Las tres iguras impulsan ctos distintos de la produccion musical local.

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Sin embargo uno de los grandes aportes de Prince Buster fue el introducir al alumno del maestro de los tambores burru, Brother Job, el percusionista Count Ossie, lider de los campamentos rastafari a las afueras de Kingston. Dodd, ademas de trabajar con los reconocidos contrabajista y guitarrista Ranglin y Jhonson, comenzo a grabar la musica para su propio sound system, junto al futuro miembro de The Skatalites, Roland Alphonso, en el estudio Federal Records 14 Ese fue el punto de partida para que Goodies, Admiral Cosmic and Count John The Lion.

La lista procede tanto de O'BRIEN CHANG Y CHEN Op. como de BRADLEY Lloyd, Op. Los sound system se encuentran en una posicion clave entre la transicion de la difusion de musica grabada a la grabacion de musica propia.

Pero ademas, los sound system eran espacios de socializacion, cortejo, comercio, airmacion politica y comunicacion Una de las primeras formas de produccion cultural jamaiquina que las personas consideraron propia y a su vez, instancia de experimentacion y produccion para lo que vendria, el desarrollo de orquestas y solistas de ska. Orquestas y solistas. A su vez, Duke Reid y Prince Buster, producian su propia musica.

Para inales de los cincuentas, lo paradojico es que los tres grandes productores, a su vez empleaban a los mismos musicos, con un nombre diferente. Asi las orquestas The Duke Reid Group, The Blues Busters o The All Stars estaban integradas por: Val Bennet, Roland Alphonso, Don Drummond, I searched the U.

So I decided to record my own music starting with Roland Alphonso at Federal. I had a couple of sessions, basically tango and calypso and some rhythm and blues inclined sounds. After the irst three or four sessions the feedback was really good because the people started dancing. Pag 21 BRADLEY Lloyd. En el nuevo contexto, en el cual la mayoria de la poblacion se focalizaba en espacios urbano marginales y la juventud experimentaba paralelamente un proceso de incertidumbre ante la pobreza y de esperanza ante las posibilidades de la independencia de Jamaica ante Inglaterra; los empresarios musicales y los directores de orquesta, podian emplear el talento de los musicos formados por la Alpha Boys School, que trabajaban como musicos de sesion.

Esta escuela de alta disciplina, dirigida por monjas, era conocida por brindar oportunidades a jovenes de escasos recursos y por disciplinar a jovenes de otros estratos sociales. Sea cual fuera el caso, se les educaba en diversos oicios y se les permitia desarrollarse en el instrumento de su eleccion Entre esos cantantes destacan Bob Marley, Jimmy Cliff, Toots and The Maytals, REEVES, ROSS, COLE Alpha Boys School - The Roots of Reggae and Ska Mini documental.

One Drop Productiones. Ademas de la reversion de los specials en los sound system, la coniguracion de las presentaciones en vivo correspondia al de una banda tocando temas de baile y acompanando a cantantes solistas, con singles en rotacion en los sound systems y posteriormente en las radios. Existian, para mediados de los sesentas, cinco orquestas principales: The Mighty Vikings, Carlos Malcolm's Afro Jamaican Rhythms, Byron Lee And The Dragonaires, Tommy Mc Cook and The Skatalites, The Grandville Williams Orchestra y The Lennie Hibbert Combo A partir de agosto de KEYO Brian.

In the Beginning ska Was Created, Alpha Boys School, Rastas, Military Bands, Studio 1. The Origin of the Skatalites. CLARKE, Sebastien. Jah Music The Evolution of the Popular Jamaican Song pag 69 citado por O'BRIEN CHANG Y CHEN: Op. Bajo esta iniciativa se realizo el concierto Ska Goes Uptown el ska sube de categoria, o el ska va a los barrios pudientes en el local llamado Glass Bucket, en el cual participaron Monty Morris, Jimmy Cliff, The Blue Busters, Stranger y Patsy and The Maytals, iniciativa que fue inicialmente menospreciada por sectores conservadores, senalandola como una moda pasajera La reaccion fue sorprendente.

Tal como senala Byron Lee, antes deno podias tocar ska en una iesta privada y luego de la independencia, no podias realmente llevar una iesta al climax si no se tocaba ska Las audiencias reconocian en la cadencia y velocidad del genero un estimulo positivo, que en el contexto post colonial, de celebracion de la independencia, resultaba ser simultaneamente estimulo para el desarrollo en el futuro y paliativo a las condiciones de pobreza imperantes.

El Estado Jamaiquino presento en la Feria Mundial de Nueva York de una version estilizada del ska, con la presentacion de Byron Lee and The Dragonaires, acompanando a Prince Buster, Eric Monty Norris y Jimmy Cliff,21 en la cual se le brindaba a la audiencia internacional un paquete de cultura popular con un formato O'BRIEN CHANG Y CHEN.

Cit, pag 37 Cit, pag 32 En ese sentido, con la explicita motivacion de tener un baile propio como nacion independiente, se promueve el ska como baile, a modo de contraparte jamaiquina del twist estadounidense y bailes similares.

Esto desata cierta polemica al interior de las bandas, pues no consideraban que los elegidos por el Estado para representar a los jamaiquinos y popularizar el ska en el mundo, fuera una orquesta de salon, ajena al contexto en el cual se gesto el genero, ni que algo que era antes que nada musica, fuera promovido como un baile esquematico, con un formato explicitamente disenado para los mercados internacionales En el proceso de desarrollo del ska, de los barrios urbano marginales de la capital, a la feria mundial de Nueva York, se pueden observar dos polos de interpretacion, que los mismos artistas podian aplicar segun el contexto en el cual estuviera tocando, el ska tradicional de salon up town ska el ska de raiz ska roots cercano a las sesiones de improvisacion y las raices de los sound systems.

Estos dos tipos de ska, ambos fuertemente inluenciados por el jazz, constituyen la primera ola del ska El hecho fue que el efecto colectivo fomento la identidad de las poblaciones jamaiquinas. Efectivamente, se disfrutaba cotidianamente de los sound systems y al ver parte de esa cultura difundida en los medios masivos de comunicacion oiciales, locales y globales se brindaron elementos para que cada ciudadano pudiera situarse en una comunidad imaginada nacional, con produccion artistica Con la difusion del ska y de los estilos musicales que le sucedieron, las poblaciones jamaiquinas desarrollaron el valor del cultivo y respeto por sus propias tradiciones, muchas de las cuales, innovadoras en si mismas, tanto en el Caribe como alrededor del mundo.

Identidades urbanas: Rude boys El contexto post colonial de Jamaica, poseia fuertes condiciones de desigualdad, discriminacion racial y pobreza. El proceso migratorio hacia la capital del Imperio, aparecia como una opcion de desarrollo para la poblacion mas pobre, en su mayoria afrodescendiente.

Las primeras olas migratorias, se colocan en los suburbios urbanos, desarrollandose en ambas islas una forma de personaje, asociado con las narrativas del ska y el rocksteady, el chico rudo, el rude boy. El rude boy original es el migrante de origen rural en el medio urbano, o de origen caribeno en las ciudades inglesas, que tiene que diferenciarse de la gente normal y opta por volverse rudo ante un medio hostil, maniiesto en el fracaso economico de los primeros emigrantes, que descubren que las ciudades y su madre patria no los recibia con brazos abiertos, si no como ciudadanos de segunda clase Es un habitante de la ciudad que se deine en el estilo, la adopcion de codigos de vestimenta y actitud vinculadas a la rudeza de la lucha por el progreso o escape de la Ley en la deinicion de su ser mediante concretas practicas culturales, formas de narrar y vivir la ciudad.

Puede ser violento ante la provocacion. HEDBIGE Dick. Subculture: The Meaning of Style. Barcelona: Paidos Iberica. Comparte condiciones de marginalidad urbana con otras formas contemporaneas de identidad como son los skinheads, exaltacion de varios estereotipos de las clases obreras inglesas, vinculados con las practicas autogestionarias del anarquismo.

No confundir con el bonehead, la version fascista del skin asociada a partidos neonazis alrededor del mundo Ella lo envia a un albergue religioso, donde la musica que escucha y canta es considerada satanica. Cuando el pastor de la iglesia encuentra al protagonista preparandose para una audicion usando el equipo de sonido de la parroquia, gracias a que habia cortejado a la hija del pastor; este lo hostiliza regalandole la bicicleta del chico rudo, su unica pertenencia, a otro protegido del albergue, notablemente mas fornido.

Pero esto es solo el inicio de las experiencias intentando desarrollar una carrera como cantante solista en un medio controlado por el monopolio de un empresario inescrupuloso SCHWEIZER Daniel Skinhead Attitude videograbacion ADR Productions, Cameo Film, SF DRS, SRG SSR idee Suisse, ARTE, ZDF Coproduccion Suizo-Franco-Aleman.

HENZELL Perry The harder they come videograbacion Kingston: International Films, Xenon Pictures. Existe una dinamica propia del proceso de deinicion del estado nacion post colonial, en la cual los limites son difusos y permiten la interconectividad con otras posibilidades culturales, a partir de las cuales emergen nuevas formas de conducta, pensamiento y sentir.

Bajo una logica analoga a la sintesis de generos musicales a partir de los cuales aparece el ska tradicional y sus posteriores reinterpretaciones, el Rude Boy condensa elementos de violencia de las peliculas Western estadounidenses, peliculas britanicas de espias y peliculas de Hong Kong, con la crudeza de la realidad urbana de las calles de las periferias de Jamaica.

La construccion de esta representacion del Rude Boy, empleada como insumo cultural para la construccion de identidades fuera de Jamaica en el futuro, mezcla elementos que en la historia jamaiquina, se dieron de manera HEATHCOTT citado en STAMBULY. Segun el texto Bass Culture, When Reggae Was King, de Lloyd Bradley, el crecimiento demograico y la tugurizacion de la periferia de Kingston, era vivo maniiesto de la ineiciencia gubernamental luego de la independencia Jamaiquina.

La violencia urbana y la delincuencia se volvieron problema comun. En ese momento el general de la poblacion, los rastafaris y rude boys, se enfrentaron al ejercito y la policia, lo cual llevo a la declaracion del estado de emergencia durante Luego de ese proceso de conlicto, los rude boys se orientaron a violentar a la poblacion con la que convivian, generando una respuesta de la gente desde la tematica de las canciones y desde los sound systems, especialmente The Voice of The People, el sound system de Prince Buster, quien condena la violencia rude boy desde su serie Judge Dread.

El rude boy es un constructo cultural compuesto por las representaciones personales y colectivas de formas de adaptacion al medio urbano, basados en expresiones de violencia latente para imponer respeto.

Sin embargo podemos apreciar que no es lo mismo lo que efectivamente representaron los rude boys para la violencia urbana en los disturbios y saqueos de Kingston en el contexto de origen de la musica popular jamaiquina; que las maneras en las que se construyen representaciones de los rude boys desde contextos distantes en el futuro.

La carga de airmacion identitaria en la celebracion de la independencia, subyacente y caracteristica de el ska y sus generos derivados, se resigniican en la relocalizacion; si bien se el ska inicia en las esferas personales, comunitarias y politicas, de la gesta de Jamaica como nacion, continua su propia historia de vida hacia la complejidad y diversiicacion, en tanto las poblaciones jamaiquinas migran, desarrollando diversas dinamicas diasporicas, tanto de constitucion de identidades como de lujos de bienes culturales.

Destacan a diversos niveles la relacion campo-ciudad en Jamaica, la relacion entre Jamaica y el Caribe, entre las Antillas y el Reino Unido, pero subyacente a todas ellas la gran mayoria de la poblacion se ubica en la gran relacion diasporica entre Africa y los demas continentes del planeta.

Las estructuras ritmicas caracteristicas del ska, son la base para el desarrollo de generos musicales como el rocksteady, reggae, dub, dancehall y ragga. El cultivo de estos generos se da en dialogo constante entre los diversos focos de produccion cultural, formados por las poblaciones antillanas y las otras poblaciones con las que entraran en interaccion globalmente. De esta manera, la practica de estos generos inluenciaria en el desarrollo del punk, el hip hop y la musica electronica, que a su vez constituyen experiencias organizativas y musicales con caracteristicas especiicas.

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El rocksteady se origina con la explicita decision de desarrollar un nuevo genero, a modo de una version mas lenta del ska por varias razones pragmaticas. Por otro lado, el ska requeria de una seccion de vientos en posicion protagonica. Los musicos de sesion, cayendo en cuenta del exito de sus composiciones en el contexto de difusion masiva del ska, comenzaron a exigir mejores salarios, mientras tanto, muchos jovenes estaban deseosos de ser vocalistas.

Resulto estrategico economicamente el incorporar cantantes, duos y solistas, antes que una nutrida seccion de vientos. El tempo acelerado del ska exacerbaba los animos, lo cual sumado a los dance hall crashers y la cultura del rudeboy con sus propias narrativas de violencia implicaba una posibilidad de conlicto latente.

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Por ello diversos temas dentro del rocksteady llaman a la calma. Por otro lado, la velocidad del ska en ambiente festivo, agotaba a los asistentes mas rapido, por lo cual se retiraban de las iestas.

En tanto una de las vias de ingreso monetario en los sound systems era el consumo de cerveza; mantener al publico libando la mayor cantidad de tiempo posible, era clave en asegurarse la rentabilidad y posibilidad de capitalizacion en la actividad.

que emerge de los enclaves fundados por los cimarrones en el campo, incorporandose, gracias a la migracion, a la cultura popular urbana. Paralelamente, el desarrollo de las grabaciones para sound systems y su continua busqueda de exclusividad de sonidos, lleva al desarrollo del dub.

Estilo musical, basado en la igura de MC y DJ, en el cual se interviene, no unicamente en el track stereo o mono de la grabacion de un tema de reggae o rocksteady, si no en las pistas independientes de cada seccion instrumental, mediante la generacion de secuencias sonoras, basadas en el uso ludico de la reverberacion, la pausa y la posibilidad de transformar los niveles de la mezcla.

King Tubby y Mad Professor Paralelamente a la ralentizacion progresiva de la celula ritmica del ska, en el rocksteady y el reggae, se da el desarrollo del dancehall reggae. Es decir una version focalizada en el despliegue coreograico en la pista de baile, con Cit pag 53 - 58 MAD PROFESSOR FRAZER, Neil Entrevista a Mad Professor.

Desarrollando fuertes logicas de competencia y torneos de valor entre colectivos y danzantes unipersonales.

La competencia entre dancehall queens se ha desarrollado al punto de formalizarse como grandes concursos, incluso transmitidos por television nacional.

La pelicula Dance Hall Queen, muestra desde su perspectiva cinematograica, un testimonio de estas practicas En Mejico, pais fuertemente inluenciado por las practicas culturales del Caribe, la reinterpretacion local de los sound systems como recurso tecnico y organizativo, se concretiza en practicas conocidas como las Fiestas Sonideras. Forma autogestionaria y popular de realizar iestas publicas, en atrios de iglesias, en plazas o cerrando la calle, mediante el uso de camionetas armadas de rudimentarios equipos de sonido En Nueva York, los migrantes Jamaiquinos aportaron con el desarrollo tecnico y estetico de los sound systems al desarrollo de la cultura hip hop, con LETS Don, ELGOOD Ric.

Dance Hall Queen Videograbacion. DOMINGUEZ RUIZ. Ana Lidia M. De esta manera los derivados del ska ocupan un signiicativo lugar en el inicio de la cultura de copy paste y de sampleos, vertiginosamente desarrollada alrededor del mundo durante las decadas siguientes.

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En la costa del Caribe colombiano, se desarrolla la tradicion de los Pikons de speak on partiendo del mismo principio de los sound systems y las iestas sonideras. Fiestas en espacios publicos, difundiendo generos populares de cada localidad, con varios sistemas de sonido alrededor de la pista de baile. En Inglaterra los sound systems se airman como alternativa de constitucion identitaria, con una clara referencia al origen afro caribeno y el contexto urbano marginal.

De manera paralela al desarrollo del ska en la isla y el caribe, en las principales ciudades y puertos de Inglaterra se desarrollaba una intensa ola migratoria de pobladores antillanos, que buscaban progreso en la capital del Londres: UK Channel 4. Este proceso de migracion post colonial implico el traslado de poblaciones provenientes de Africa, y el Caribe, conocido como las islas orientales.

En el caso de las poblaciones Jamaiquinas, ofrecian mano de obra caliicada en diversos oicios, entre los cuales destacaba la formacion musical. Ademas de la existencia de musicos entre ellas, las personas se trasladaron de las Antillas con diversos elementos culturales. El sound system como posibilidad organizativa para la produccion musical fue reproducido rapidamente entre las poblaciones antillanas, las poblaciones locales y migrantes, trabajadoras y urbano marginales.

En este proceso se integro tanto a diversos ambitos de la cultura urbana inglesa, tanto en los clubes como en las calles, donde destacan en tiempo de carnaval. A su vez desde Inglaterra, los sound systems como propuesta sonora y organizativa, se difundieron alrededor del mundo, incluyendo Europa del Este y Asia en tiempos recientes.

El contexto post colonial en las urbes inglesas durante la decada de los setentas, se encontraban ante intensas dinamicas de coexistencia etnica, que implicaban tanto diversidad cultural como competencia laboral.

Este contexto, sumado al crack estructural ocurrida por el alza del petroleo a mediados de la decada del setenta el siglo pasado, detono una crisis economica global relejada en Inglaterra por el mayor indice de desempleo desde la segunda guerra mundial, fomentando una sensacion de inseguridad y desencanto ante el futuro entre la poblacion Op Cit.

Formas de vida urbanas basadas en la apropiacion y resigniicacion de bienes de consumo; como los rudes, soul boys, rastas, teddy boys, mod, skins y punks; a modo de sutiles o estereotipadas formas de aproximarse a la realidad, concebir y construir la propia personalidad con nociones compartidas dentro de comunidades imaginadas a partir de nucleos restringidos con variables grados de fusion-ision bajo diversas logicas de ainidad, enfrentamiento o incluso participacion simultanea de las mismas personas en diversas culturas urbanas basadas en el estilo.

La subversion del sistema economico hegemonico desde la reinterpretacion en el consumo cultural, un mecanismo de desorden semantico, un bloqueo temporal en el sistema de representacion formalmente establecido La observacion permite constatar que gran parte de las culturas urbanas despues de la segunda guerra mundial, poseen elementos musicales, narrativos, esteticos y conductuales que pueden ser susceptibles a la difusion masiva con logica mercantil, por parte de los medios masivos de comunicacion oicial.

Esto hace que podamos distinguir dentro de sus dinamicas de existencia dos etapas caracteristicas. De esta manera se coniguran distancias generacionales en debate en funcion a la sinceridad, originalidad y grado de vinculo con la experiencia directa, implicada en la constitucion y uso de los referentes de cada cultura urbana. En todo caso, luego de la segunda guerra mundial, toda produccion cultural emergente de las poblaciones sub alternas, con variables grados y logicas de critica al sistema global capitalista, han sido sistematicamente absorbidas y resigniicadas en su difusion masiva, potenciando el cto de entretenimiento de los bienes musicales, y empleando las manifestaciones artisticas, antes que como herramientas formativas, como mero paliativo de las enajenantes rutinas laborales El hecho es que, tanto las primeras generaciones, que innovan culturalmente con la produccion de nuevos referentes culturales, como las siguientes, que inician su participacion a partir de la difusion mediatica de los referentes innovadores; son ninos, jovenes y jovenes adultos, entre los doce y treinta anos, los cuales tienden a experimentar de manera vehemente su participacion en esas sub culturas urbanas y son susceptibles a los estimulos conductuales que en ellas encuentran.

La Industria cultural. La Ilustracion como engano de masas en Dialectica de La Ilustracion Fragmentos Filosoicos. Valladolid: Simancas Ediciones. De las poblaciones juveniles, agentes de las diversas culturas urbanas o subculturas, emergen agrupaciones musicales basadas en la produccion cultural que estaba desarrollandose en el medio en el que existian.

Las musicas jamaiquinas, de las llamadas indias orientales, eran parte del panorama cotidiano de la musica britanica en el medio urbano Los jovenes blancos de condicion urbano marginal, coexistian con migrantes caribenos afrodescendientes de primera y segunda generacion en los mismos barrios y escuelas. En ese sentido, gran parte del consumo cultural de la juventud britanica blanca que daria origen al punk, consistia en grabaciones provenientes de artistas afrocaribenos que cultivaban ska, rocksteady, reggae y dub.

Punk Punk, es el termino referido a los criminales de baja jerarquia y a los homosexuales pasivos en contextos carcelarios. Es una expresion de desprecio a la inexperiencia, asumida por diversas poblaciones como signo de sarcastico orgullo.

A su vez, fue constituyendo paulatinamente una estetica de lo precario, basada en las posibilidades expresivas y catarticas del bricolaje de los diversos elementos culturales existentes para cada agente; cuyo uso e intervencion juega, La complejidad y polisemia de las potenciales aplicaciones del termino punk, se han diversiicado con los anos.

Podemos observar que implica simultaneamente diversos estilos musicales, posibilidades de vida y su masiicacion mercantil. El garage tiene precursores alrededor del mundo, donde destacan los peruanos Saicos, de Lince y Los Yorks de el Rimac.

Sin embargo el punk como estilo musical, propuesta estetica y estereotipo conductual, se gesta en las bandas de Nueva York, como MC5, New York Dolls, RAMONES, Television y las mas vinculadas a los circuitos de la poesia y las artes de galeria como The Velvet Underground y Patty Smith.

De esta manera emprendieron diversos experimentos comerciales basados en la venta de ropa, desde un local en el de la Av King Cross en las zonas de bares en Londres. Desde ahi, sintonizaron lo que estaba ocurriendo en lugares como Mont Marsan en Francia, donde diversas agrupaciones musicales se desligaban explicitamente de lo difundido por los medios masivos de comunicacion oicial, mediante un regreso al rock and roll mas basico con una exacerbacion ludica del caos, basada en logicas de superposicion, intervencion y reinterpretacion satirica de diversos elementos culturales; como el pelo de los indigenas mohicanos de America del norte, las esvasticas y otros simbolos empleados por el nazismo, la ropa ligada a las practicas sexuales sadomasoquistas, el uso ludico de la androginia y la exacerbada repulsion a cualquier pauta de conducta represiva.

Bajo esa logica, que podriamos llamar el uso estrategico mercantil de las estrategias de impacto del situacionismo, Malcom Mclaren trata de liderar el proyecto empresarial de una agrupacion musical que sintetice las nociones de desencanto en la opinion publica y las capitalice. Bajo esa logica, impulsa la formacion de los Sex Pistols Los Sex Pistols fueron la banda emblematica que articulo la desesperada sensacion de incertidumbre hacia el futuro y casi al mismo tiempo transformo la exacerbada sinceridad en la que se basaba su produccion sub cultural en un bien para el consumo masivo Las polemicas apariciones de los Sex Pistols y todo lo relacionado al punk, por parte de la prensa televisiva y escrita, promovieron BOVE Gustavo, God Save The King, Malcom Mclaren, Pag Buenos Aires: Ediciones GO.

Barcelona: Reservoir Books. Las bandas de punk como los Sex Pistols basaron su propuesta en la exacerbacion de la sinceridad, lo cual se veia relejado en una presencia escenica de frontal a confrontacional y la seleccion de codigos musicales como poderosas y trepidantes bases ritmicas, la exacerbacion de las distorsiones de guitarra y el grito como forma de expresion vocal.

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La equidad entre audiencia y publico, sumada a la vertiginosa sinceridad expresada sonora, narrativa, fisica y visualmente hacia que toda banda punk, SAVAGE Jon.

Asi, The Clash, The Dammed, The Jam, Siouxie and the Banshees, Billy Idol, Buzzcocks, Subway Sect, Chelsea, Generation X, Joy Division, etc, admiten que ver a los Sex Pistols fue el detonante decisivo para decidan formar sus propias bandas. Asi tambien, otras bandas, ante la evidente o aparente contradiccion entre discursos nihilistas o critico sociales y la fagocitosis de las subculturas por parte de las industrias culturales oiciales, desarrollan respuestas musicales y productivas en contraposicion a la contradiccion inherente en la difusion mercantil del punk.

Los precursores del anarkopunk, C. S, serian uno de esos casos como posteriormente Minor Treath en el hardcore americano en el cual la consecuencia entre discursos y practicas, llevaria a una proliica produccion de material sonoro y audiovisual, producido en serie con logicas de creacion, difusion y consumo explicitamente anti mercantil, asi como un nuevo impulso al anarquismo y al anarkopunk desde entonces. Don Letts es uno de los agentes medulares de relaciones que vinculan redes entre si, un nodo, lo que llamariamos un sujeto catalizador.

El resulta ser uno de los que articula el reggae, produccion cultural jamaiquina, con el punk rock, produccion cultural americo-britanica; No unicamente por ser el DJ que programaba temas reggae, en el primer y unico club dedicado a alojar bandas punk en Londres, The Roxy, si no por su analisis de las experiencias de ambas culturas en el medio urbano. Lo mismo ocurre con lo que estan hablando los negros. Ambas formas de expresion cultural implicaban una postura vital de confrontacion ante los acuerdos de formalidad en el sentido comun de la sociedad inglesa.

Es decir, antes que el contenido politico explicito, John Lyndon A su vez el imaginario aplicado desde los Sex Pistols dentro de la logica de Mclaren, en el cual se buscaba intervenir en la opinion publica mediante estrategias de shock simbolico, la ropa implicaba un factor fundamental.

Destacado en lo que se reconoce como disfrutable para los futuros referentes del punk esta el Sound System de King Tubby?s. Caracteristico sound system, fundado por el tecnico electricista que reparaba los equipos de sonido de los otros sound systems Una de las tradiciones culturales llevadas por las poblaciones jamaiquinas a Inglaterra, fue la celebracion festiva de los carnavales.

Bajtin deine al carnaval como la epoca antes de la cuaresma, en la cual diversos tabues sociales quedan suspendidos Constituye un tiempo festivo, que se plantea como una realidad social basada en la accion ludica colectiva. En el caso de Europa se plantea la inversion del orden social, en los contextos de poblaciones colonizadas cuando Punk Magazine 06 Reedicion Londres A diferencia de la iesta oicial, el carnaval era el triunfo de una especie de liberacion transitoria, mas alla de la orbita de la concepcion dominante, la abolicion provisional de las relaciones jerarquicas, privilegios, reglas y tabues.

Se oponia a toda perpetuacion, a todo perfeccionamiento y reglamentacion, apuntaba a un porvenir aun incompleto. BAJTIN Mijail, La cultura popular en la edad media y el renacimiento. Barcelona: Barral Editores. Al haber sido Inglaterra potencia imperial global, las celebraciones de carnaval articulaban diversas culturas, la gran mayoria con poblaciones afrodescendientes. Lo que se emplea en esas celebraciones es basicamente sound systems En el caso de los carnavales de la zona de Nothing Hill en Londres, duranteel sentido comun de la poblacion blanca britanica se veia impactada por los discursos fascistas emitidos desde los medios de comunicacion oiciales y experimentados en las interacciones cotidianas en el contexto urbano.

A diferencia de anos anteriores, en que la custodia policial era prudencial, en ese ano llego a alrededor de mil doscientos efectivos policiales, lo cual desato la latente hostilidad entre la poblacion afro-caribena y la policia, desatandose una batalla en la que la policia cargo contra la poblacion. The Clash es el lado opuesto a los Sex Pistols en el binomio de la identidad punk entre nihilismo y compromiso politico.

A la desaparicion de los Sex Pistols, el camino quedo libre para la airmacion de una alternativa al nihilismo autodestructivo, en el caso de The Clash, la conciencia politica de Joe En ese sentido, su mayor inluencia musical era el reggae, el ska y el dub en igual proporcion si no mayor que el rock and roll. De estas maneras, la produccion cultural derivada del ska tradicional jamaiquino convivia con el punk y lo inluenciaba directamente.

Un efecto colateral de la ferrea censura a la que se enfrento el punk en sus inicios, fue que no podian vender en las grandes tiendas comerciales ni se aceptaba la distribucion por parte de las empresas regulares; asi que la necesidad llevo a constituir diversidad de sellos y disqueras independientes. Asi tambien, no se les permitia tocar en la mayoria de locales, por lo que se tomaron otros espacios publicos y privados para concretar la realizacion de conciertos.

En todo caso estas experiencias historicas parecen evidenciar que en las poblaciones subalternas, urbanomarginales, proletarias y sub empleadas de diversa adscripcion etnica, se desarrollan estrategias de produccion cultural alternas a la logica mercantil y de competencia.

Rock contra el racismo. Asi tambien, se tenian elementos graicos del nazismo, dentro de los muchos elementos puestos en juego y cuestionamiento en el bricolaje cultural constitutivo del punk.

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En un principio su uso constituia una sardonica protesta ante la vanagloria de la victoria britanica ante los nazis en la segunda guerra mundial; paulatinamente en la difusion masiva del punk, esa signiicacion critica inicial fue diluyendose, hasta que algunos de los cultores de dichas expresiones urbanas, comenzaran a interpretar como propias las ideas asociadas a dichos simbolos. En ese contexto se da la situacion de que el guitarrista de blues y rock and roll Eric Clapton senalo que el tambien tenia miedo de que Inglaterra sea una colonia de inmigrantes.

A los elementos de ese fascismo cotidiano se suman los estimulos de los medios masivos de comunicacion oicial. Tal como senalan los testimonios de quienes lo experimentaron era una situacion de tension social no plenamente resuelta, que estallo en situaciones violentas, como la que se dio cuando el Estado autorizo marchas del National Front en barrios de poblacion migrante, generando enfrentamientos de boneheads neonazis contra punks, skinheads tradicionales y rastas.

El contenido critico social, era un estimulo latente para la relexion y la accion. Tres vertientes politicas se nutrieron del punk para orientarlos hacia ines de transformacion social efectiva, a traves de acciones directas: la nihilista Sex Pistols y la critica, The Clash, ambas difundidas mercantilmente y posteriormente, la consecuente, de bandas como C.

En la difusion masiva se tienden a diluir las signiicaciones propias de los contextos en los que se origina cada produccion cultural; ese vacio de signiicado es llenado con los referentes que se tengan a la mano. Lo cual polarizo aun mas las posiciones y acrecento la violencia urbana. Paralelamente a la legitimidad que el fascismo y la xenofobia ganaban en la opinion publica, se desarrollaban diversas formas de reaccion contraria.

Dentro de ellas la organizacion R. R Rock Against Racism, desarrollo una escalada paulatina. Se inicio con un concierto de los punk escuchados por boneheads neonazis, Sham 69 y un grupo rasta, Mysty. La asistencia de ambos tipos de audiencias airmo que la convivencia de estilos musicales de manera paciica, Impulsados por el exito del primer evento, la Anti Nazi League y la organizacion de R. R organizo una marcha desde Trafalgar Square hasta Victoria Park.

Alrededor de cien mil personas asistieron a ver a X Ray Spex, Tom Robinson, el grupo de reggae Steel Pulse y The Clash. Posteriormente realizaron dos festivales de similar envergadura, encabezados por Buzzcocks, Sham69 y Elvis Costello, que tuvieron como correlato gran cantidad de conciertos bajo el concepto de R. alrededor del pais Gracias de estos eventos a nivel local, el punk se airmo con cierta posicion politica constructiva y permitio visibilizar a las bandas de calidad ante las audiencias e industrias inglesas, como The Ruts de Southall; Gang of Four y The Mekons, ambos de Leeds; y a The Specials AKA, de Coventry.

El Rock contra el Racismo, fue realizado con la explicita intencion de transformar los imaginarios y referentes asociados al punk, a modo de estrategia para concientizar a las audiencias en su gran mayoria jovenes hijos de clase trabajadora acerca de frenar la violencia en las calles, potenciada por la crisis economica, la ignorancia historica y la masiicacion de los estereotipos violentos e irrelexivos del punk.

Pero el airmar el derecho a la identidad cultural propia en coexistencia entre poblaciones migrantes y locales, no solo implicaba mediar entre agentes para fomentar la convivencia paciica; si no que al articular artistas, productores y audiencias, lleva a replantear las logicas de produccion, distribucion y consumo de las industrias musicales inglesas en su conjunto. La propuesta de The Specials, que sintetizaba punk rock y ska tradicional jamaiquino, resultaba Paradojicamente, mediante el negocio de vender discos y promocionar a los artistas produciendo giras y colocandolos en presentaciones televisivas dentro y fuera de Inglaterra, lograron airmar un movimiento sociomusical inclusivo, de contenido critico social explicito en un ambiente ludico y festivo, marcado por la airmacion de la convivencia inter etnica La coexistencia de las poblaciones consumidoras de musica jamaiquina y punk, permitio que emergiera una nueva sintesis musical que expresaba musical y narrativamente esas condiciones de convivencia cultural.

Las industrias musicales supieron capitalizar las posibilidades del momento, impulsando una moda con contenido: el ska two tone.

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El termino two tone, hace referencia tanto a un estilo musical como a un sello discograico del mismo nombre, liderado por el tecladista y compositor Jerry Dammers. Two tone, implica a su vez dos tonos de piel, entre los dos polos de convivencia de poblaciones inglesas blancas y migrantes afro antillanos de Este contenido politico fue construido por las audiencias, antes que por la intencion del autor.

Jerry Dammers inicia su trabajo con los Coventry Automatics, buscando elaborar una sintesis de punk y reggae, lo cual no consiguen exitosamente y deciden buscar entre los antecesores del reggae, llegando al primer genero jamaiquino, el ska, el cual por ser de mayor velocidad permitia una luida complementacion con las guitarras asperas y aceleradas del punk, con lo que forma The Specials AKA, articulando el animo festivo del ska, con la critica ironica del punk, que son visibilizados ante grandes audiencias gracias a el Rock Against Racism, transformandose en insumo de boom comercial que aportaria a la construccion de nuevas identidades urbanas.

The Specials, al ser una banda que relejaba las condiciones de diversidad cultural en el medio urbano, por ser integrada por musicos blancos y negros, constituia una novedad para la industria discograica, que segmentaba los mercados con la distribucion diferenciada de bienes culturales.

Subitamente las industrias culturales inglesas tenian acceso a una mercancia que podia ser vendida a ambos mercados. La razon por la cual, pudo trascender mas alla de la difusion mercantil e impulsar elementos de critica social sana, fue la manera en la cual se planteo la relacion entre banda e industria. Jerry Dammers al ser ichado por la discograica Crysalys, exigio que no se contratara a la agrupacion musical, si no a todo un sello discograico de contenido independiente.

Firmando un contrato por 10 singles de two tone y 5 albumes de The Specials An Eight Part History of TheSpecials - Part Two - 2 Tone Gangsters anonimo www. Esta representacion graica se encarnaba en la imagen de Walt Jabsco, una caricatura basada en una antigua foto de Peter Tosh vestido como rude boy.

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La igura del rude boy, con sobrero y terno, pero con actitud aspera e ironica al igual que los punks resulto una igura inclusiva, con la que poblaciones de todo origen etnico podian relacionarse. De esta manera aparece por primera vez una manifestacion cultural que permitia incluir a los jovenes britanicos de diversos origenes etnicos e incluso mas alla de otros tipos de discriminacion.

De esta manera, la segunda ola del ska, fue liderada por el sello two tone, apareciendo como una nueva alternativa musical, con un correlato directo relativo a la convivencia paciica de las diversas poblaciones en el medio urbano, resultando en un movimiento social inclusivo, con valores abiertamente en contra de los discursos del fascismo, con una valoracion implicita de la produccion cultural jamaiquina. BLACK Pauline.

The Selecters Live in London videograbacion Trojan Records. Todas las bandas que lanzaron sus primeros sencillos con la disquera, desarrollarian buena parte de su carrera fuera de la sombra creativa y anti empresarial de Jerry Dammers. The Specials constituian la cabeza visible del movimiento en tanto su lider era a su vez el lider del sello Two Tone, para el cual busco aplicar una logica lo mas equitativa posible, suprimiendo a nivel interno toda jerarquia, pero a su vez supeditando sus decisiones de difusion a los de la industria en general.

Por lo cual podriamos decir que se daba cierto tipo de relacion en el cual las bandas se ocupaban de las canciones y su contenido, mientras las disqueras se encargaban de promocionarlos lo mas posible. The Specials estaba conformado por: Terry Hall voz principal y co composicion Jerry Dammers teclado y composicion Neville Staple coros y percusion menor Lynval Golding Guitarra ritmica y coros Roddy "Radiation" Byers primera guitarra "Sir" Horace "Gentleman" Panter bajo John Bradbury bateria.

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Contaron con la continua colaboracion de Rico Rodriguez trombon y Dick Cuthell lugel horn Bajo el contrato con Crysalys, The Specials se apresuro en sacar un primer single, que llevaria el tema Gangsters en el lado A y Selecter en el lado B, dado An Eight Part History of TheSpecials - Part One - Dawning of a New Era anonimo www.

En su caso, ella comenta que llego a la musica negra a traves de los skinheads blancos de su barrio, que escuchaban ska, reggae, rocksteady y dub The Selecters estaba conformado por Pauline Black voz Arthur 'Gaps' Hendrickson vozCompton Amanor guitarra Charley Anderson bajoCharley 'H' Bembridge percusion Desmond Brown teclado Noel Davies guitarra Tempranamente, alrededor del entraron James Mackie teclado y Adam Williams bajo Observamos una gran cantidad de referentes de la primera ola siendo reinterpretados en la segunda.

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Por ejemplo, el nombre de The Specials, hace referencia a los discos exclusivos para cada sound system, asi como The Selecters, hacen referencia a los que consiguen y seleccionan los discos en cada sound system. Asi tambien la siguente banda ichada por two tone, tomaba su nombre de un tema de Prince Buster, llamado Madness.

El desarrollo de Madness, al ser el unico grupo cuyos integrantes eran todos blancos, fue el que resultaba menos subversivo y en tanto tal, susceptible a la difusion masiva ante todo publico, incluso fuera de Inglaterra. La logica imperante The Blackroom CWN News and Information for Coventry and Warwickshire. Paulatinamente se fueron alejando del ska two tone para orientarse al pop, tanto en estrategias de difusion como en contenido musical. De esta manera, realizan comerciales para la marca de dentifricos Colgate y la marca de autos japoneses Honda.

En ese sentido contribuyen con la difusion masiva del ska two tone como una moda inglesa a nivel global que va perdiendo parte de su signiicacion inicial al verse relocalizada. Una de las bandas que se inicia con Two Tone, para posteriormente desarrollar un contrato con otra disquera es la banda The Beat, conocida en Estados Unidos como The English Beat o The International Beat, los cuales fueron ichados por Go Feet, un subsello de Arista Records.

El trabajo de composicion y ejecucion de esta banda, a medio paso entre el ska two tone y el post punk, inluencio en la construccion melodica, enfasis vocal y rasgeo de guitarra del pop de los ochentas, especialmente en The Police, que si bien son contemporaneos, reconocen la inluencia de la banda e incluso emplean ropa hecha a mano con el nombre de The Beat, en distintos conciertos. The Bodysnatchers fue el grupo de integrantes femeninas que acompano la gira Danze Craze y fue ichada por Two Tone como parte del experimento mediatico de diversidad e inclusion que sintomaticamente impulsaba two tone.

Con una propuesta escenica hilarante, gracias a un frontman imponente y un coreuta bufon, con un sentido del humor aplicado por toda la banda, se posicionaron como un acto escenico efectivo y festivo. Cuentan con una seccion de vientos notablemente mas grande que el del resto de bandas de su generacion. Parte de su repertorio enfatiza la interaccion con el publico gracias a la logica de arenga futbolistica.

De todas estas bandas, solo el cantante de Bad Manners, se asume como un skinhead antifascista militante La difusion radial masiva de esta cancion alrededor del mundo, puso en cuestionamiento el caso ante la sociedad civil permitiendo que muchas personas, sobre todo jovenes se cuestionaran al respecto.

El dia de la liberacion del futuro presidente sudafricano, se toco la cancion, en pleno sudafrica Impacto global El exito comercial del ska two tone como genero musical, mas alla de la constancia de The Specials y el sello Two Tone, difunde estos referentes SCHWEIZER Daniel.

Asi en diversos paises postcoloniales, el ska britanico tiene un impacto como moda hegemonica. En contextos donde la ejecucion de musica jamaiquina no tiene una implicancia politica evidente, pues se presenta, no como musica de poblaciones trabajadoras, si no como tendencia mediatica liderada por Inglaterra. De esta manera, en el caso de Alemania, las bandas aqui mencionadas realizan varias presentaciones en television.

Mostrandose como expertos en realizar fonomimica ante las camaras. Estas presentaciones televisivas difundirian el ska a ambos lados del aun existente muro de Berlin.

Lo cual sentaria las bases de bandas ska que desarrollarian sus propios circuitos mucho despues. Bajo la misma logida, las empresas discograicas americanas y britanicas encuentran en Japon otro punto de venta. Gracias a la calidad de equipos de sonido e ingenieros japoneses, se graban excelentes presentaciones en vivo de visitas de bandas de circulacion global. En el caso de Espana, el ska llega con la signiicacion original, incorporandose al repertorio de las bandas de los circuitos derivados del punk, sobre todo en Madrid y Pais Vasco, apareciendo bandas fundamentales como Kortatu, que inaugura una tradicion de ska punk cantado en Euskadi, idioma originario vasco.

La cual seria mantenida por gran cantidad de bandas, entre las cuales destacaria Skalariak. En el caso del ska punk, se manifestaria globalmente en cultores como Ska P. En el caso de Argentina, Soda Stereo asumiria la velocidad, sincopa y reverberaciones del ska two tone, cercano a The Beat y The Police como sonido caracteristico de sus primeras producciones. De la misma forma inluenciados por Madness de manera explicita y evidente, estaban Los Fabulosos Cadillacs y en el otro extremo, estarian Los Intocables, con letras politicamente conscientes y con mucha mayor precision escenica en su repertorio que el promedio de las bandas.

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Asi tambien estarian otras bandas argentinas como Los Calzones y Autenticos Decadentes. Two Tone in the US La tercera ola del ska, se daria a partir de la generacion de circuitos de bandas ska en diversos estados de los Estados Unidos, de entre las cuales algunas darian el salto hacia los circuitos de comercializacion masiva a nivel nacional norteamericano y de estos a los circuitos de difusion y consumo global, como parte del boom alternativo de los noventas. Las bandas de Two tone, asi como giraron por Europa, lo hicieron a Estados Unidos, teniendo presentaciones en television, llegando a varios miles de personas, e inluyendo como referente.

En ese contexto, durante la decada de los ochentas, el ska se presento como una alternativa de consumo a otros generos musicales.

La presente investigacion emplea un caso extremo, el de las bandas ska del bar de Bernabe entre el y para dar cuenta de las formas de organizacion de las escenas musicales alternas en Lima. Se presentan los procesos historicos constitutivos Consulta en MSN Mexico (antes Prodigy MSN) las noticias de hoy publicadas por los mejores medios de comunicacion de Mexico y del Mundo. Conecta tu Outlook, Skype y Redes Sociales 21/9/  Mariana Gonzalez, la novia de Vicente Fernandez Jr., hizo gala de su cuerpazo durante un viaje con su amado a Cancun donde revelo si es natural cien porciento

En este caso resultaba atractivo, pues el publico estaba en capacidad de disfrutar de esas musicas, pero en un primer momento habia pocas o ninguna banda interpretando el genero. Lo sorprendente es que en la tercera etapa de relocacion, reinterpretacion y sintesis del genero, las bandas de ska crecieron en cantidad exponencial. Podemos observar que al ser un pais con un territorio bastante extenso y funcionar internamente como una union de Estados con logicas internas propias, se dieron reinterpretaciones del ska en diferentes contextos.

La creacion de Jerry Dammers, el two tone como musica y concepto, ofrecio ciertos elementos distintivos como parte de una estetica particular, con una mayor susceptibilidad a la masiicacion al ser menos hostil, mas ordenada y limpia que estilos urbanos como el punk o el hipismo, por lo que genero circuitos bastante inclusivos.

De esta manera se coniguran tres tendencias generales dentro de la tercera ola del ska: el culto al ska two tone, al ska tradicional jamaiquino y el uso del ska como punto de partida para fusiones con todo genero. Antes, durante y despues de la tercera ola del ska de los noventas, podemos encontrar varios focos entre los diversos estados de Estados Unidos, en los cuales aparecieron paulatinamente bandas ska: Boston, Nueva York, Florida, el Medio Oeste, California y la frontera con Mexico.

Actualmente Estados Unidos cuenta con bandas que construyen solidos circuitos paralelos a los medios masivos oiciales de comunicacion, fortalecidos por internet en anos recientes. Ska third wave Como en todo complejo cultural, a nivel de las personas en interaccion que constituyen y experimentan el fenomeno, hay pugnas por deiniciones, liderazgos y airmacion de identidades u objetivos. The Toasters en New York, Bim Skala Bim en Boston y Fishbone en Los Angeles.

Estos diversos focos tenian una inluencia que abarcaba ambas costas de los Estados Unidos y sus areas de inluencia hacia el interior y exterior del pais, sobre todo Europa y Latinoamerica. Las bandas participaban de giras que presentaban las propuestas musicales, escenicas e identitarias de cada banda ante nuevas audiencias.

Las giras funcionaban como estimulo para el consumo y la creacion, el cual a su vez era inluenciado por la difusion de compilatorios y la presencia de la musica de algunas bandas en radios universitarias. Paulatinamente algunas de estas seria tomadas como banda sonora de comerciales, programas de television y peliculas de cine para adolescentes, haciendo que el consumo de discos y la capacidad de convocatoria de los conciertos de las bandas creciera exponencialmente.

Si bien en esos tres focos se fundan los referentes locales del ska durante los ochentas. Durante la primera mitad de los noventas, los diversos focos urbanos en los cuales se realizo el cultivo del ska de manera intensa fueron los Estados con mayor presencia de campus universitarios.

Varios de los lugares donde tocaban las bandas eran iestas universitarias, es decir el publico era en su mayoria joven con cierta capacidad de consumo. A su vez, las radios que difundian a las bandas ska, eran radios universitarias. Podemos constatar que en la epoca se dieron debates internos acerca de la pertinencia en la transformacion del genero.

Si bien, el trabajo de estas bandas pasaria a la historia de la musica popular como una etapa en si misma, la pugna entre cuanto se respetaban los patrones musicales del ska tradicional y cuanto se retaban los limites de la fusion con punk y hardcore a partir del ska two tone, o incluso el ir mas alla en la experimentacion musical, era un debate constante entre los participantes. De esta manera se fueron desarrollando fuertes referentes locales, a partir de las bandas que lideraban la organizacion de conciertos, distribucion de discos y la presencia en radios independientes, pero el punto de quiebre entre quien llegaba a la difusion masiva a escala nacional americana, estaba en cuanto llegaran a insertarse en mercados de distribucion mas grandes con explicitos objetivos mercantiles.

En esta oportunidad se trataba en su mayoria de bandas que buscaban la distribucion masiva, a pesar de existir en circuitos alternos.

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